Le livre d’artiste saisi par la bande dessinée.  Entrecroisements, détournements

Livio Belloï; Michel Delville

doi:10.6092/issn.2531-9876/12278

Autori

Livio Belloï Université de Liège

Livio Belloï is a Research Associate at the Belgian National Fund for Scientific Research and a lecturer in the Media, Culture and Communication Department of the University of Liège. His research focuses on early cinema, experimental cinema, contemporary comics and text-image relationships. His recent publications include: Le Regard retourné. Aspects du cinéma des premiers temps (Nota Bene/Méridiens-Klincksieck, 2001), Film ist. La pensée visuelle selon Gustav Deutsch (L’Âge d’Homme, 2013) et Pierre La Police. Une esthétique de la malfaçon (w. Fabrice Leroy ; Serious Publishing, 2019).
Michel Delville Université de Liège

Michel Delville teaches English and American literatures, as well as comparative literature, at the University of Liège, where he directs the Interdisciplinary Center for Applied Poetics. He is the author or co-author of ca. twenty books including The American Prose Poem (The University Press of Florida, 1998), J.G. Ballard (Liverpool University Press, 2009), Frank Zappa, Captain Beefheart, and the Secret History of Maximalism (w. Andrew Norris; Salt Publishing, 2005), Food, Poetry, and the Aesthetics of Consumption: Eating the Avant-Garde (Routledge, 2008), Crossroads Poetics: Text, Image, Music, Film & Beyond (Litteraria Pragensia, 2013), The Political Aesthetics of Hunger and Disgust (w. Andrew Norris; Routledge, 2017), and Undoing Art (w. Mary Ann Caws; Quodlibet, 2017.

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2531-9876/12278

Parole chiave:

Tom Phillips, Avant-garde, Found Poetry, Bande dessinée, Hybridisation

Abstract

A Humument (1966-2016), l’œuvre magistrale de Tom Phillips, est un livre d’artiste qui émarge, en son principe, à la catégorie du found text. L’ouvrage procède en effet à une reprise et à un détournement, page après page, d’un roman victorien intitulé A Human Document, publié en 1892 par un certain William H. Mallock. Chaque page de A Humument se présente comme un complexe verbo-iconique où entrent en interaction, dans des configurations souvent très élaborées, les mots isolés par Phillips et les éléments visuels divers dont il recouvre le texte-source. Les constellations hybrides patiemment développées par Phillips procèdent, en règle générale, d’un très large brassage intertextuel. S’y trouvent convoqués tour à tour les arts institués (littérature, peinture, musique, etc.), mais aussi les arts considérés comme mineurs, dont la bande dessinée. Notre essai se donne pour visée d’étudier au plus près la réappropriation à laquelle Phillips se livre quant aux codes propres à la bande dessinée, qu’il mobilise tantôt sur un mode parodique, tantôt sur un mode plus poétique. Notre réflexion se focalisera de la sorte sur les hybridations formelles que Phillips opère sur plusieurs pages de son ouvrage ; elle nous donnera également l’occasion de nous interroger quant aux relations, forcément problématiques, qui unissent potentiellement, au double registre du verbal et de l’iconique, avant-garde et bande dessinée.