Cindy Sherman e l’Italia: ricezione e genealogie negli anni Novanta

Abstract

Nel 1990 viene presentata al PAC di Milano la prima mostra italiana di Cindy Sherman, un’antologica che riunisce circa una settantina di lavori fotografici realizzati a partire dalla fine degli anni Settanta. Sin dai primi Untitled film stills del 1977, simulazioni di foto di scena o pubblicitarie in cui l’artista interpreta ogni volta un ruolo diverso, Cindy Sherman attraverso l’uso di pratiche di staging e travestitismo, precorre une tendenza che verrà ampiamente sviluppata da artisti e artiste. Seppur già presenti nelle pratiche performative degli anni Settanta, le riflessioni sui ruoli maschili e femminili, sulla loro matrice sociale e non biologica e sul loro carattere performativo, diventeranno infatti centrali in molta produzione artistica degli anni novanta anche grazie alle coeve riflessioni sul genere teorizzate, su tutte, da Judith Butler, Teresa De Lauretis e Rosi Braidotti. Questo contributo intende ricostruire e analizzare la ricezione in Italia dell’opera di Cindy Sherman a partire dalla prima mostra del 1990 e l’influenza che i suoi lavori hanno avuto su una nuova generazione di artiste interessate alla fotografia quale strumento di rappresentazione identitaria, come per esempio evidente nelle opere di Ottonella Mocellin.