Reale iperreale virtuale: echi di cyberpunk nella rivista «Decoder»

Andrea Capriolo; Sara Molho

doi:10.6092/issn.2531-9876/16346

Autori

Andrea Capriolo Università degli Studi di Udine

Andrea Capriolo è dottorando presso l’Università degli Studi di Udine (supervisore Prof. Alessandro Del Puppo) con una tesi di ricerca sull’attività culturale – dal cinema al teatro, dalla musica all’arte grafica – svoltasi nei centri sociali occupati di Milano tra anni Settanta e Ottanta. In particolare, nel corso dei suoi studi si è interessato alle connessioni tra arte e politica: da una tesi di Scuola di Specializzazione sul Laboratorio di Comunicazione Militante, ha partecipato a conferenze e scritto articoli scientifici sul fenomeno dei Circoli del proletariato giovanile, sugli “autoriduttori”, ma anche sulle controculture giovanili dei primi anni Ottanta, come il movimento punk e dark.
Sara Molho Università di Bologna

Sara Molho è dottoranda in Arti visive, performative, mediali presso l’Università di Bologna. Ha concluso la Scuola di Specializzazione in Beni Storico Artistici dell’Università degli studi di Milano discutendo la tesi Per una ''pratica fantastica nel quotidiano''. Scenari fantascientifici, estetica cyberpunk e ricerche artistiche collettive a Milano da ''Un'Ambigua Utopia'' a ''Decoder'' (relatore prof. Giorgio Zanchetti, correlatrice prof. Silvia Bignami). In precedenza, si è laureata in Storia e critica dell’arte con una tesi sulle pratiche relazionali nell’opera di Cesare Pietroiusti. Si interessa alle interazioni tra arti visive, comunità virtuali e tecnologie negli anni Ottanta e Novanta in Italia.

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2531-9876/16346

Parole chiave:

Decoder, Prof Bad Trip, Hacktivismo, Cyberpunk, Networking

Abstract

Il presente contributo vuole analizzare l’esperienza cyberpunk italiana alla luce delle proposte della rivista «Decoder» (1987-1998), concentrandosi nella seconda parte dell’intervento sul fumetto di Prof. Bad Trip nella rubrica Il Decoder dei piccoli. Dando spazio alla musica e alle arti performative, ma anche alla critica radicale, recuperando la tradizione della contestazione giovanile dei decenni precedenti, la rivista contribuì alla definizione del genere, grazie all’impostazione grafica, che lasciava trasparire la venuta di mondi distopici, e a una precisa impostazione teorica, che emergeva da contributi come Rete informatica alternativa di Raf “Valvola” Scelsi. In particolare, vengono discussi alcuni momenti creativi che fecero della rivista il punto di riferimento del cyberpunk e dell’hacktivismo internazionale, nella definizione di nuove comunità virtuali: il gruppo aveva infatti fondato una sua BBS e aveva preso parte a Piazza Virtuale dei Van Gogh Tv, in occasione di documenta IX a Kassel nel 1992.