Ai limiti del visibile. Per una microfisica della pittura

Abstract

Negli anni Novanta, Gerhard Richter ha dipinto un ciclo pittorico in cui viene portato a questione il tema della visibilità stessa del reale. In Silikat viene tradotta sulla superficie pittorica un’immagine ottenuta grazie al microscopio elettronico a scansione, che non restituisce altro che il limite visibile della composizione fisica della materia: la superficie dipinta mostra le “nuvole” elettroniche degli atomi di silicato, con quella particolare sfasatura vibratoria generata dall’ “inesattezza/incertezza/indeterminazione” (blurring, Unschärfe) formulata dal principio di Heisenberg. Siamo di fronte a un’immagine che ci restituisce l’ultimativa visione della realtà che la fisica ci mette a disposizione, il cui ingrandimento scalare e pittorico ci costringe ad ammettere che la composizione del mondo non è altro che questa evanescente fluttuazione elettronica ed energetica. Il limite della materia/mondo coincide così con il limite fra visibile e invisibile. La pittura, il luogo dove il mondo visibile fa mostra di sé, si incarica di abitare l’estremità ultima dell’invisibile.