Resurrezioni del pre-cinema. Edogawa Ranpo e la reinvenzione del panorama

Pierluca Nardoni

doi:10.60923/issn.2531-9876/22044

Autori

Pierluca Nardoni Università "G. d'Annunzio" Chieti - Pescara
Pierluca Nardoni è dottorando presso l’Università “G. D’Annunzio” di Chieti-Pescara, con una tesi sulle riattivazioni artistiche dell’archeologia del cinema, e docente a contratto presso l’Università degli Studi della Repubblica di San Marino. Si è occupato in particolare di avanguardie storiche, dei rapporti tra le arti visive e il cinema e del tema dell’ornamento nelle arti, a proposito dei quali ha pubblicato saggi e curato convegni e mostre presso istituzioni nazionali e internazionali. Su questi argomenti ha curato mostre come Ejzenštejn. La rivoluzione delle immagini, insieme a Marzia Faietti e a Eike D. Schmidt, presso le Gallerie degli Uffizi di Firenze e What a wonderful world. La lunga storia dell’ornamento tra arte e natura, insieme a Claudio Franzoni, presso la Fondazione Palazzo Magnani di Reggio Emilia.

DOI:

https://doi.org/10.60923/issn.2531-9876/22044

Parole chiave:

Ranpo, panorama, pre-cinema, riattivazione, illusionismo

Abstract

Il contributo analizza il romanzo dello scrittore giapponese Edogawa Ranpo La strana storia dell’Isola Panorama (1926-1927) focalizzandosi sul raffinato procedimento ecfrastico con cui l’autore fa rivivere un dispositivo mediale obsoleto, il panorama. Dopo una breve indagine storica e critica del dispositivo panoramico in Occidente e in Giappone, l’articolo legge il romanzo di Ranpo come un esempio visionario e irreale (ma reso veridico dall’ecfrasi) di reviviscenza dei panorami, in parallelo alle esperienze della pittura europea e in particolare al ciclo delle Ninfee di Claude Monet, che proprio negli anni di pubblicazione de La strana storia dell’Isola Panorama apre al pubblico presentandosi come un rinnovato panorama. I peculiari accorgimenti metanarrativi con cui Ranpo “immerge” il lettore nella sua storia trovano precise corrispondenze con le strategie di immersività sensoriale dell’esperienza panoramica ottocentesca e le aggiornano secondo una direzione immaginifica.

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